大禹小说

第10章 研读与准备（第1页）

姜国焕的运作能力毋庸置疑。凭借《辩护人》带来的强劲势头和沈岩在业内初步建立起的“演技派”口碑，他成功地为沈岩争取到了《信号》剧组，特别是编剧金恩熙和导演金元锡的亲自试镜机会。消息传来时，沈岩正在图书馆查阅与侧写师和未结悬案相关的资料。

没有狂喜，只有一种“果然如此”的笃定，以及随之而来的、更加专注的准备。

试镜安排在一周后。这一次，沈岩没有像准备《辩护人》时那样，将大量精力投入到宏大的历史背景中，而是转向了对角色内在世界的深度挖掘。

“朴海英……”沈岩在笔记本上写下这个名字，笔尖停顿。这个角色与《辩护人》里那个被时代洪流裹挟的年轻人截然不同。他生活在相对和平的2015年，是警队里依靠高科技和理性分析办案的精英侧写师。然而，在他冷静甚至有些疏离的外表下，却深埋着童年时期哥哥被绑架、案件至今未破的巨大创伤。这份创伤，是他所有行为的底层驱动力——驱使他不顾一切地追查未结案件，驱使他在所有人都放弃时仍固执地坚持，也驱使他在与过去时空的李材翰刑警产生联系时，那种理性世界观受到巨大冲击后的挣扎与蜕变。

沈岩做的第一件事，不是背诵可能拿到的试镜片段台词，而是尝试为“朴海英”撰写一份详尽的人物小传。

哥哥被绑架时，他是几岁？当时的天气如何？他听到了什么？看到了什么？恐惧是如何具体地侵蚀一个孩子的内心？这份失去和无力感，是如何在漫长的岁月里，潜移默化地塑造了他成年后的性格——让他选择成为警察，让他习惯于用逻辑和数据分析来构筑安全的壁垒，以避免再次经历那种情感上的失控？

他查阅了大量关于童年创伤和心理防御机制的文献，试图从科学的角度理解角色的行为逻辑。同时，他也开始搜集韩国历史上几起着名的未解悬案资料，特别是那些涉及儿童绑架和谋杀的案件。他不仅看官方通报，还寻找受害者家属的访谈、媒体报道，去感受那份漫长的、没有答案的等待所带来的绝望与坚韧。

这些功课，远远超出了一个演员对试镜片段应有的准备范畴。

几天后，剧组通知所有主要候选演员参加一次剧本研讨会。地点在TVN电视台附近的一间小型会议室里。

沈岩提前十分钟到达，依旧是简单的深色衣着，背着那个看起来与他如今“名气”有些不相称的旧帆布包。会议室里已经坐了几个人，包括另外两位竞争“朴海英”一角的男演员，都是业内小有名气的年轻演员，外形出众，看到沈岩进来，目光中都带着明显的审视和竞争意味。

沈岩平静地找到角落的位置坐下，拿出自己的笔记本和剧本，默默等待着。

不久，编剧金恩熙和导演金元锡走了进来。金恩熙作家年纪不大，戴着眼镜，气质知性；金元锡导演则显得沉稳干练。两人扫视了一圈在场的演员，目光在沈岩身上略有停留，似乎对这个近期风头正劲的新人有些好奇。

研讨会开始，主要是金恩熙作家阐述《信号》的创作初衷、核心设定以及主要人物关系。她讲得很投入，眼神中闪烁着对这部作品的热爱和信心。

“……所以，《信号》不仅仅是一部悬疑剧，我更想探讨的是，在过去与现在的对话中，关于正义、遗憾和救赎的可能性。朴海英这个角色，是连接两个时空的关键，他的理性与李材翰刑警的热血形成对比，但又因为共同的追求而交织……”

轮到演员提问和交流环节时，另外两位候选演员主要围绕角色的职业特性——比如侧写师的具体工作流程、刑警的办案细节等——进行提问，问题专业，但流于表面。

沈岩一直安静地听着，直到金恩熙作家的目光再次落在他身上，带着鼓励的意味问道：“金志洙xi，你有什么想法吗？”

沈岩抬起头，目光平静地迎向编剧和导演，他没有问技术性的问题，而是提出了一个关于角色内核的疑问：

“金恩熙作家，导演nim。我注意到，剧本里提到朴海英在结案后，有去受害者墓前告知结果的习惯。我想了解，在他内心深处，驱动他这样做的，更多的是作为一名警察的责任感，还是……某种更为私人的，类似于对未能找回哥哥的愧疚感的代偿行为？或者说，他是否在通过这些案件，无声地对自己童年的那个‘小朴海英’进行着一种迟来的安慰？”

他的声音不高，语速平缓，但问题却像一把精准的手术刀，直接剖开了角色华丽职业外壳下的，那颗脆弱而复杂的内心。